Łączenie skal

Witam.Szukałem szukałem i nic nie znalazłem na ten temat. Jak łączy sie skale? Czy po prostu od tak sobie czy jest jakaś zależność? Z góry dzięki.

Są dźwięki, które pasują do bardzo dużej ilości skal, jeśli o to chodzi. Na przykład, dźwięki z pentatoniki d-moll to te same dźwięki co pentatonika f-dur, te same dźwięki znajdziesz w skalach f-dur i d-moll oraz w skalach modalnych, które im odpowiadają.

Może to Ci pomoże/zainspiruje http://www.youtube.com/watch?v=KRHIR69r4ZI. Wg mnie trzeba łączyć skale na słuch [obecnie bawię się w łączenie harmonicznej molowej i frygijskiej dominantowej - trochę jak Yngwie :), powstaje miłe niepokojące brzmienie :)] jednak warto dobierać je tak, aby było jak najwięcej wspólnych interwałów.

Jeszcze jedno - potraktuj łączenie jako zabawę, eksperyment, nie jako zadanie typu 2+2, gdzie jest tylko jedno rozwiązanie.

Skale można łączyć niemal w dowolny sposób, zależnie od zamierzanego efektu. Spójrz choćby na gitarzystów jazzowych. Łączysz po prostu tak, żeby to brzmiało.

http://www.youtube.com/watch?v=skfNEyNvXGw poćwicz z tym podkładem. Ciągle brzmiący A5 umożliwia naprawdę dużą dowolność.

Jeszcze jedno. Co to znaczy skala jest dominatowa albo harnomiczna?

Hmmm... Myśle że z skalami dominantowymi poczekam aż sie naucze interwałów :P Co do łączenia skal to ja je łączy że gram gram robie krótką przerwe i wbijam z kolejną. Robie tak np. z pentatoniką molową skalą Jońską i Durową. I jeszcze jedno.Podobno jest coś takiego że skala jest albo tylko moll albo tylko dur. Czy skale łączą sie w pary jak np. Jońska albo Eolska?

Co do łączenia skal rzeczywiście ten temat trudno jest znaleźć, ale pisałem już o łączeniu skal w listopadzie zeszłego roku.

http://gitarzysci.pl/post668500.html#p668500

Odpowiadając na pytanie, czy skale łączą się w pary, to co powiedział Dolo nazywa się paralelizm tonacji. Jeśli zobaczymy na koło kwintowe to I stopień daje nazwę tonacji durowej, a VI tonacji mollowej. Najczęściej podawany przykład C-dur = A-moll albo już wspomniany F-dur = D-moll. Z tego wynika, że te tonacje składają się dokładnie z tych samych dźwięków, jednak centrum tonalne w tonacji durowej jest na I stopniu, a mollowej na VI stopniu. Pozostałe stopnie, czyli II, III, IV, V i VII dają początek mniej stabilnym skalom modalnym, które również składają się z tych samych składników co I czy VI stopień tonacji, ale centrum tonalne jest już na innym stopniu. To jest właśnie klucz do poznania zasad modalności.

Oczywiście na skale modalne można patrzeć w inny sposób, jako alteracje progresji tonalnych, np. C Dm to typowa progresja durowa. Alterując w akordzie Dm tercję w górę powstanie nam progresja C D, która nadal będzie się rozwiązywać na dźwięk C. W ten sposób uzyskaliśmy progresję lidyjską. Moim zdaniem po prostu łatwiej jest to zrozumieć w sposób: ustabilizujmy centrum tonalne na IV stopniu tonacji G-dur, czyli na akordzie C i dodajmy akord zawierający szczególny interwał skali lidyjskiej: kwartę zwiększoną. Będzie to akord D (mógłby być też Bm), ponieważ jednym ze składników akordu D (bądź Bm) jest F#, czyli kwarta zwiększona skali C lidyjskiej. I tak powstała nam progresja C D.

Jak widać podstawą jest poznanie interwałów i posługiwanie się nimi biegle, ponieważ alterując tercję w akordzie Dm, gdy powstaje nam C D najlepszym sposobem na poznanie skali ogrywającej te akordy jest analiza interwałów składowych obu akordów: C E G, D F# A. Centrum tonalne na C. I teraz szukamy dalej: D sekunda wielka, E tercja wielka, F# kwarta zwiększona, G kwinta czysta, A seksta wielka, brakuje septymy, ale wiedząc, że kwarta zwiększona występuje jedynie w lidyjskiej to ogramy ją lidyjską C (oczywiście nieobecność septymy da nam możliwość jej dookreślenia, tu możemy użyć skal lidyjskiej oraz lidyjskiej dominantowej, a nawet je połączyć, jednak użycie samej skali lidyjskiej dominantowej to "wyższa szkoła jazdy", a łączenie jej ze zwykłą lidyjską jest jeszcze trudniejsze). Drugim sposobem jest popatrzenie na koło kwintowe. Widzimy akordy C i D. Szukamy gdzie one są na kole kwintowym razem w jednej tonacji. Widzimy, że na IV i V stopniu tonacji G-dur. Użyjemy więc dźwięków tonacji G-dur jako skali lidyjskiej C. Wada tego rozwiązania jest taka, że nie daje nam przeglądu co do użycia skal wynikających z harmonicznej mollowej czy melodycznej mollowej (wspomniany przykład lidyjskiej dominantowej), lecz myślę, że na tym etapie jeszcze nie będzie to potrzebne.

Trochę się rozpisałem, może się to komuś przyda, jeśli chodzi o samo łączenie skal to link do tematu podałem powyżej, ale mogę podać jeszcze raz, żeby nie umknął. ;) http://gitarzysci.pl/post668500.html#p668500